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De ano para ano, a atenção sobre Eli Keszler aumenta, atenção essa perfeitamente justificável e meritória. Quando atentamos no complexo e cuidado trabalho que tem vindo a apresentar ao longo da última década, percebemos que estamos perante um raro artista multidisciplinar. Percussionista, compositor, artista visual e sonoro, o norte-americano debruça-se exemplarmente na interação entre som e ambiente, transformando espaço físicos e virtuais através das suas performances, instalações e gravações.

Sobre "Stadium", o seu nono e mais recente disco a solo, com lançamento pela Shelter Press, editora da artista avant-garde francesa Félicia Atkinson, Keszler diz-nos que é uma resposta à sua recente mudança do sul de Brooklyn para Manhattan. O percussionista eleva o kit de bateria a uma estratosférica fusão de jazz avant-garde, música eletrónica e música ambiental. Ao longo dos 12 temas que compõem o álbum, o que ouvimos é uma luta entre instrumento e espaço físico – que nos primeiros minutos desfaz qualquer ideia pré-concebida sobre o que é uma bateria e como deve soar -, resultando numa soberba aventura de dinâmica e exploração sonora subjugada ao ritmo. Em palco, Keszler prende toda a sua atenção na exímia abordagem que faz à bateria, transpondo público e som para uma nova dimensão.